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剧本上杜若诗和三皇子第三次对手戏，秦逸生要主动出击。

严导叫来人讲完戏，就让两位演员走进场景中待机。

“ＡＣＴＩＯＮ！”

付丞雪心里演算完大概的走位，从府中后门出来。

秦逸生等在墙边，要上前拉住付丞雪的手腕。付丞雪男装的样子与本貌极像，冷俊俏丽，清华无双，看着男扮女装的杜若诗走出来，付丞雪没有使用精神力，秦逸生就总是出戏，就像看到的不是杜若诗而是付丞雪，下意识想要逃避，而非凑上前拉住。

完全忘了自己在演戏。

严导喊卡，这次却没破口大骂，倒是秦逸生自己脸色有点对不住，跟工作人员道了歉。

严嫣把付丞雪叫来，嘱咐他拍戏时引导一下秦逸生，又放人过去拍戏。

演戏不宜放入私人感情，虽也有导演喜欢找争锋相对的演员饰演情敌或正邪两派，但终归不可取。付丞雪对于秦逸生的问题比严导了解更深。精神力表演法的演员之所以称为“诱导型”演员，就是引导对手演员，诱入精神力的轨迹，把戏演活，把剧演真。

付丞雪当然乐意看秦逸生出糗。

但作为一个演员的付丞雪却绝对不想看见作为演员的秦逸生出戏。

这是他作为一个演员最起码的素养，不把私人感情带到戏中，也不把戏中的感情带到生活中。

严嫣让他去帮助秦逸生，他答应得没有一点犹豫。

再一次步入场景。

付丞雪放出了精神力，种种都传达着杜若诗的信号。

男扮女装的大家闺秀，她的傲，她的骨，不显于外的深层孤寂，不被理解的失落。她的情绪藏在心里，却一点点泄露在举止间。她的步伐拘谨，想要像男人一样阔步直走，十多年的教养却让她下意识收紧步伐，走得矜持又……充满想要挣脱束缚的欲望。

付丞雪用精神力一点点描绘，把杜若诗的种种情怀融入，脚步的轻重缓急，走路的姿势，演绎地隐晦又不动神色，可又神乎其技地让人一目了然，心中惆怅。

为这个被深闺束缚的古代金丝雀惆怅。

秦逸生眼里，走来的已不是付丞雪，是杜若诗，所以秦逸生也不再是秦逸生，是三皇子。

他伸手，拉住了杜若诗的手腕，脸上轻浮的调笑就真像一个纨绔子弟。

“可是杜大人家的幺子杜笙？听说还未及冠就进士及第，文采非常，在下仰慕已久有心结交，不知小兄弟可否赏脸一聚？”

杜若诗横眉冷对，拆穿对方的谎言。

“即是仰慕已久，怎会连人都认错？想来虚情假意，必是浪荡油滑之辈！”

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