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像是发现了什么了不得好玩的事情，她又猛地多刺了几刀。然后举着刀转了个圈，半带疑惑地，将刀扎进了自己的胸口。

季秋吐出两口废气，跌到了地上，唇边虚弱地，还在扯开，天真地笑了两声。

她的表演很流畅，显真实，也有了一定的爆发力。

他面无表情的点点头。众人都没说太多话。

季秋从地上站了起来，用手指理了理耳边的头发，她今天是长发披肩，表演时那甩动起来的凌乱的发型也给她的形象加了一分疯狂的感觉。然后面带微笑地朝几位导演鞠躬道谢。彬彬有礼，和方才的形象截然不同。

季秋走下来，梁文安替上去。

各评委翻开梁文安的简历，都有些哭笑不得。

梁文安的简历上，除了名字公司及各项硬性空格外，其余地方全是空白。自我介绍栏里就写了一句话：秦绪先生是我的偶像！没有之一！

严行觉得实在太丢人了。

这很对王泽文的胃口。他说：“秦绪先生在演技方面在也是我的偶像。”

梁文安说：“秦绪先生在任何方面都是我的偶像。”

“我以前怎么没有见过你。”王泽文说。

梁文安一抬下巴说道：“以后你会记得我的。”

“你觉得你的对手演的怎么样？”王泽文问。

梁文安答：“反正跟我不一样。”

《反抗》这部戏，对她来说很重要。

她本来是想就此引退的。那这会是她最后一部戏。

她揣摩了很久，现在仍旧记得里面的每一个场景。

季秋的表演，从角色诠释上来说，有些差强人意。

王泽文没讲，是因为他觉得季秋的确了解不到那个档次，说了也是没用。

其一，心境。

季秋在门外胆怯地、慌张地又磨磨蹭蹭地开门，这是矛盾的。因为她起先并不知道女儿出了什么事。她恐惧，但不会引起她恐慌。她时刻生活在恐惧里，女儿的病情，丈夫的毒打，生活的压力。

梁文安从地上爬起来，冲到门口，她做了个一个从门缝往里窥视的动作。然后用身体的重量推开了门。

其二，台词。

王泽文给的是第一版的剧本。里面只有寥寥几句话，介绍背景剧情。

王泽文素来是这样一个人。他喜欢看演员在单调情景下对角色的理解。而台词很大程度上帮助他们丰满了整个形象，也同样固化了角色。

因此他的剧本尾处注脚也大多会写着：台词自己发挥。

但方才梁文安翻了翻剧本，在结尾处确实没有这句话。不是因为他忘了，而是这场戏的确不需要台词。

毕竟，他们讨论过许多次，剧本就是根据她的意见完善的。

阿英跪倒在囡囡的尸体旁边。她用双手从耳后捧着囡囡的头，手心感受着她的温度。

她的呼吸很沉重，房间里只剩下那个声音，那发颤的鼻息，一下下敲在人的心里。不需要言语，你能感受到她的压抑，她的无措。

她慢慢低下了头。手臂到指尖，都在打着哆嗦。她两腿膝行，往外面挪了挪。

她的手扒拉着自己的脸，像是什么如鲠在喉，又掐住自己的脖子。眼里泪光打转，但没有发出哭声。不敢再去看她的尸体和血迹。

她觉得那像是一种刺骨毒药，透过指尖，侵蚀进她的心肺，血脉。于是她不停地在衣服上擦拭。

她的脖子，脸，都涨得通红，眼睛里的血丝道道布满。她开始摸索，在身上摸索，在地上摸索，不知道在摸索什么。

其三，情绪。

季秋太浮于表明。她很好地演出了一个疯子，但不是每个疯子都是阿英。而且王泽文想要展示的，并不是一个疯子杀夫的故事。

对王泽文来说，阿英是最特殊的。

每个人心中都有一朵白莲花，而王泽文心中的白莲花，就是曾经的阿英。

她们对剧本所谓的投入，大概是多花几个小时，或者几天是时间，对对台词，做做梦。她们不会明白什么叫真正的角色。角色是人。她们会带着自我的揣测去诠释。仅仅是以她们的经验，在她们眼中的，应当那样的，形象。

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